今年是紅軍長征勝利九十周年，近日，重磅獻禮影片《四渡》在各大院線上映。該片以磅礴大氣而又細膩純樸的鏡頭語言，還原了四渡赤水這一長征史上的經典軍事戰例，為新時代紅色歷史影片創作提供了新的范本。

影片開篇便將觀眾拉入1935年革命最艱難的境遇之中。紅軍長征，經湘江戰役，中央紅軍兵力銳減，三萬疲憊將士深陷川黔邊境的絕境，四十萬國民黨大軍層層合圍，前路山川阻隔，后路追兵緊逼，革命局勢岌岌可危。鏡頭中戰士們疲憊的身形、殘破的軍裝、眼底的疲憊與焦灼，直觀展現出當時紅軍面臨的生死困局。遵義會議之后，革命軍事指揮體系調整，實施戰略突圍，成為全軍唯一的出路，四渡赤水的軍事博弈就此開啟。

不同于正面攻堅戰的慘烈直白，四渡赤水的勝利，依托于精準的戰局判斷與靈活的機動戰術。一渡赤水，紅軍主動撤離不利戰場，保存僅剩的有生力量，為后續周旋留存底氣；二渡赤水，揮師折返，突襲拿下婁山關，扭轉全軍低迷的士氣；三渡赤水，主動制造戰略假象，成功調動敵軍主力西進，打亂對方的圍剿部署；四渡赤水，抓住轉瞬即逝的戰機，快速穿插突圍，徹底擺脫數十萬大軍的圍堵。影片運用三維地形、動態行軍圖示等視聽手段、雙線視角切換的拍攝手法，清晰拆解每一次戰術調整的邏輯，讓普通觀眾能夠看懂這場經典機動戰的精妙之處。

1960年5月，毛澤東主席接見來訪的英國陸軍元帥蒙哥馬利，期間提及四渡赤水之戰，毛主席稱之為“得意之筆”。影片把鏡頭對準了“得意之筆”絕非一蹴而就的書寫過程。正如國防大學教授詹慶生說的那樣：“影片從第一個鏡頭開始，目睹錯誤路線導致紅軍戰士血染湘江，中國革命面臨生死存亡，毛澤東痛苦憤懣至極。通道激辯、遵義斗爭、土城失利、茍壩之爭，壓力層層累加，焦灼感也不斷升級。”此后，四渡赤水的過程中，以毛澤東為首的領導集體在指揮部里反復推演、激烈探討和不斷修正，審慎下達每一個決策指令，因為他們知道，此時此刻的每一步，都事關紅軍的生死存亡，都事關中國革命走向勝利還是走向失敗。

影片在描寫領袖人物高屋建瓴揮毫潑墨的同時，透過基層戰士的平民視角，讓宏大的歷史敘事落地。于適飾演的戰士趙德發，是影片著墨較多的代表性人物。趙德發和他的戰友們在山野間分食干糧、相互攙扶前行，在絕境中彼此鼓勵，在戰斗中沖鋒陷陣。影片中戰士們質樸的信念與堅守，有著直擊人心的力量，紅色信仰變得具象可視。

軍民同心的溫情脈絡，貫穿影片始終，成為紅軍能夠絕境突圍的重要支撐。行軍途中，貴州當地百姓主動為紅軍引路、藏匿傷員、籌措糧草，用樸素的行動支持革命隊伍。紅軍亦始終堅守紀律底線，善待百姓、體恤民生。深厚的軍民情誼，是紅軍在陌生的崇山峻嶺中靈活轉戰、屢破困局的重要因素，詮釋了革命扎根人民、依靠人民的深層邏輯。

相較于很多同質化的紅色影片，《四渡》沒有堆砌特效，也沒有空洞的口號說教，電影主創團隊以敬畏之心、深情之姿，講述長征中一段真實的故事，傳遞出穿越時空的長征精神。正是有了這樣的精神，紅軍將士才能以四渡赤水這樣的“得意之筆”突破重重封鎖，扭轉了革命頹勢。

影片結尾，紅軍徹底跳出包圍圈，戰士們站在赤水河畔，望著遠方的山巒，眼中燃起希望。那一刻，我們讀懂了長征精神的真諦。《四渡》用一段歷史，溫暖了當下，也啟示著未來，那段崢嶸歲月里的信仰之光，將永遠照亮我們前行的腳步。